導(dǎo)讀：柏林二戰(zhàn)景點(diǎn) 經(jīng)典二戰(zhàn)通往柏林之路 1. 經(jīng)典二戰(zhàn)通往柏林之路 2. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役柏林之路 3. 二戰(zhàn)時(shí)期的柏林資料 4. 二戰(zhàn)戰(zhàn)斗進(jìn)軍柏林 5. 二戰(zhàn)電影通向柏林之路 6. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役:柏林之路 7. 二戰(zhàn)柏林怎么走 8. 經(jīng)典二戰(zhàn)通往柏林之路的電影 9. 戰(zhàn)爭(zhēng)電影通向柏林之路

1. 經(jīng)典二戰(zhàn)通往柏林之路

柏林危機(jī)是第二次世界大戰(zhàn)后，蘇、美、英、法4國(guó)因?qū)ξ靼亓址傻匚坏臓?zhēng)執(zhí)而引起的三次國(guó)際危機(jī)，

第一次是發(fā)生在1948年的時(shí)候，自從二戰(zhàn)開始之后，美英兩個(gè)國(guó)家和蘇聯(lián)之間因?yàn)榈聡?guó)而產(chǎn)生了許多矛盾，蘇聯(lián)并不希望從前被占領(lǐng)的德國(guó)地區(qū)重新合并起來，同時(shí)也拒絕接受西方國(guó)家的經(jīng)濟(jì)政策。在1948年的2月份英法美等國(guó)家召開倫敦會(huì)議，并且制定了一系列的政策，這讓蘇聯(lián)覺得難以接受，于是便在6月份截?cái)嗔怂型ㄏ虬亓值牡缆罚瑢?dǎo)致第一次柏林危機(jī)出現(xiàn)，直到1949年的5月份蘇聯(lián)才解除這些封鎖政策。

　　第二次柏林危機(jī)是在1958年的時(shí)候，蘇聯(lián)希望英法美可以進(jìn)行四國(guó)照會(huì)，并且要求西方國(guó)家必須將西柏林的軍隊(duì)撤除，讓柏林恢復(fù)自由。然而英法美三國(guó)卻非常明確的拒絕了這個(gè)要求，甚至警告蘇聯(lián)，到了不得已的時(shí)候會(huì)使用武力解決，在這種情況下蘇聯(lián)不得不進(jìn)行妥協(xié)，最終讓這次危機(jī)解除。

　　在1961年的時(shí)候第三次危機(jī)出現(xiàn)，蘇聯(lián)再次提出要英法美撤出在柏林的軍隊(duì)，為了達(dá)到這個(gè)目的蘇聯(lián)不僅禁止軍人復(fù)員，而且還增加了大部分軍費(fèi)，但是英法美等國(guó)卻依舊表現(xiàn)的十分強(qiáng)硬，再次明確的拒絕了蘇聯(lián)，到了這一年的8月份，蘇聯(lián)建起了柏林墻，最終凍結(jié)了德國(guó)以及柏林的問題。

2. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役柏林之路

多了。。

聯(lián)合進(jìn)攻 二戰(zhàn)特種兵 三角州部隊(duì) 盟軍敢死隊(duì)《空中沖突》:(Air Conflicts)是一款模擬飛行射擊游戲，玩家將操作二戰(zhàn)時(shí)期的飛機(jī)進(jìn)行戰(zhàn)斗。游戲包含200個(gè)不同任務(wù)，這其中有巡邏、演習(xí)、轟炸、支援、攔截、空降、補(bǔ)給等。

玩家可以選擇扮演英國(guó)皇家空軍，德國(guó)空軍或紅軍空間。駕駛12中不同種類的戰(zhàn)機(jī)。

(噴火、蚊子、蘭喀斯特、He-111、Ju-47、斯圖卡俯沖轟炸機(jī)、 Me-Bf 109、流星Gotha 229、IL4、IL2、 Lavochkin 5、Bisovat 5)。《狙擊手》(Sniper):1C公司公布了新的二戰(zhàn)射擊游戲《狙擊手》(Sniper)，讓玩家扮演在1942年揚(yáng)名斯大林格勒的紅軍狙擊手瓦西里，完成伏擊、反坦克、抓俘虜以及與德軍狙擊高手對(duì)決等20個(gè)任務(wù)《轉(zhuǎn)折點(diǎn)：自由的隕落》：游戲故事發(fā)生在1952年的紐約，游戲開場(chǎng)動(dòng)畫中，齊柏林飛艇與戰(zhàn)機(jī)在紐約自由女神像上飛過。

游戲玩家在游戲中扮演的是Dan Carter，一名渴望事業(yè)有成的普通工程師。《轉(zhuǎn)折點(diǎn):自由的隕落》

游戲的第一部分看起來與其他基于第二次世界大戰(zhàn)的射擊游戲并沒什么大的不同，但是游戲后來就十分夸張的介紹了游戲的一些系統(tǒng)。

很快，我們接到了一系列任務(wù)與挑戰(zhàn)，包括在亂戰(zhàn)中爆破大橋橫梁來消滅大量敵人等等。

玩家在游戲中大部分時(shí)間是使用第一人稱視角進(jìn)行游戲，同時(shí)玩家也可以使用放大縮小來切換到第三人稱視角《東部前線》，《戰(zhàn)地1942》，《戰(zhàn)火兄弟連：進(jìn)軍30高地》

《柏林之路》

《軸心與同盟》《斯大林格勒》

《閃電戰(zhàn)2》

《榮譽(yù)勛章》和《使命召喚》很經(jīng)典的二戰(zhàn)時(shí)期的射擊游

3. 二戰(zhàn)時(shí)期的柏林資料

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束前，柏林作為德國(guó)的首都是一個(gè)完整的城市，二戰(zhàn)時(shí)蘇聯(lián)和盟軍攻入柏林，柏林被人為劃分為東柏林和西柏林，東柏林為德意志民主共和國(guó)的首都，西柏林則隸屬于德意志聯(lián)邦共和國(guó)管轄。冷戰(zhàn)結(jié)束后德國(guó)又從新合并，柏林墻拆毀，柏林又是一個(gè)完整的城市了。

4. 二戰(zhàn)戰(zhàn)斗進(jìn)軍柏林

二戰(zhàn)后德國(guó)首都雖然一分為二，但是西德可以通過仍然開放的運(yùn)河和路上通道進(jìn)入柏林。等到1948年蘇聯(lián)封鎖了路上通道，西德就只能通過空中航線進(jìn)? ??柏林了，所有的物資人員全部通過空運(yùn)解決。

5. 二戰(zhàn)電影通向柏林之路

作品《早春之路》是一幅油畫。

作品內(nèi)容：

早春的地上已經(jīng)長(zhǎng)出了絨樣的草，嫩嫩的，綠綠的。一條白色的小路從畫紙的最下方引出，當(dāng)紙的直處五分之一便分成兩條，由粗至細(xì)蜿蜒向遠(yuǎn)方，另一條獨(dú)自走向右下方的幾棵深藍(lán)色的樹木中，像是通往密林深處。

小路兩旁的草地偏下方錯(cuò)落有致地長(zhǎng)著七顆深藍(lán)色的大樹，左側(cè)四棵，右側(cè)三棵，空靈而深邃，又好像幻覺般飄浮在草地上空，它們都向?qū)γ嫔斐鲂揲L(zhǎng)的、細(xì)密的藍(lán)色樹枝，層層疊疊地交錯(cuò)在一起。

樹枝已經(jīng)不再像寒冬中那樣干枯，而是變得柔軟、鮮嫩，充滿了春的活力，仿佛像飄帶一樣在春風(fēng)中靈動(dòng)，而并不雜亂，上下錯(cuò)落著，或散或密，或明或暗，都玲瓏有致。有些樹枝上吐出了一簇簇新綠的嫩葉，零零星星地綴在枝頭。

左側(cè)大樹的身后橫著一片田野，灰白略泛土黃，莖部有些灰藍(lán)。那條白色的小路從田野從身邊繞過，然后和田野一起隨草地的起伏繼續(xù)延伸向遠(yuǎn)方，可剛到畫紙一半高處，就隨草坡一齊沉了下去，再也望不見了。

擴(kuò)展資料

作者經(jīng)歷：

東山魁夷（1908-1999）（ひがしやま かいい Kaii Higashiyama） 日本風(fēng)景畫家、散文家。1908年7月生于橫濱。原名新吉，畫號(hào)魁夷。1931年畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校。1933年留學(xué)德國(guó)，在柏林大學(xué)哲學(xué)系攻讀美術(shù)史。

其早年繪畫作品《冬日三樂章》、《光昏》分別獲得1939年第一回日本畫院展一等獎(jiǎng)和1956年日本藝術(shù)院獎(jiǎng)。1969年獲文化勛章和每日藝術(shù)大獎(jiǎng)。1999年5月6日逝世。

代表作有《春曉》(由日本政府贈(zèng)送給毛澤東)、《京洛四季組畫》、《唐招提寺壁畫》等。

6. 二戰(zhàn)戰(zhàn)役:柏林之路

一 幻影突擊――波蘭閃擊戰(zhàn)　　二 悲情馬奇諾――法蘭西會(huì)戰(zhàn)　　三 平地驚雷――偷襲珍珠港　　四 血灑長(zhǎng)空――不列顛之戰(zhàn)　　五 犁不開的凍土――莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)　　六 折戟沉沙――中途島海戰(zhàn)　　七 乾坤逆轉(zhuǎn)――斯大林格勒會(huì)戰(zhàn)　　八 血肉之路――瓜島爭(zhēng)奪戰(zhàn)　　九 打開勝利之門――諾曼底登陸　　十 帝國(guó)覆滅――柏林戰(zhàn)役 [1]

7. 二戰(zhàn)柏林怎么走

基本上沒有，只有那些山林地區(qū)的人才幸免于難，柏林被蘇聯(lián)進(jìn)攻后片廢墟基本上沒有，只有那些山林地區(qū)的人才幸免于難，柏林被蘇聯(lián)進(jìn)攻后，片廢墟特洛和他的情人愛娃布勞恩在柏林總理府地堡里，后來，蘇聯(lián)人攻破后開槍自殺，所以，山林地區(qū)的人可以幸免于難

8. 經(jīng)典二戰(zhàn)通往柏林之路的電影

解放》前蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩巨片1972年，莫斯科電影制片廠耗時(shí)4年拍攝共5集《解放》。

每一集的片名分別為:《炮火弧線》、《突圍》、《主攻方向》、《柏林戰(zhàn)役》、《最后一擊》。影片的時(shí)間跨度從1943年夏天一直到1945年5月：從蘇聯(lián)紅軍轉(zhuǎn)入反攻的庫尓斯克戰(zhàn)役開始，隨后是紅軍強(qiáng)渡第聶伯河，解放基輔，收復(fù)白俄羅斯，挺進(jìn)東歐，解放波蘭等東歐國(guó)家，直至最后攻克柏林。

9. 戰(zhàn)爭(zhēng)電影通向柏林之路

縱觀蘇聯(lián)電影史，表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的電影創(chuàng)作經(jīng)歷了幾個(gè)高潮。戰(zhàn)爭(zhēng)期間拍攝的《區(qū)委書記》《虹》《她為祖國(guó)而戰(zhàn)》等準(zhǔn)確表達(dá)了那個(gè)時(shí)代的主要情緒：對(duì)敵人的刻骨仇恨和對(duì)勝利的渴望以及堅(jiān)持戰(zhàn)斗到底的決心，表達(dá)了蘇聯(lián)人民在國(guó)家存亡的關(guān)鍵時(shí)刻所具有的崇高的斗志和敢于犧牲自己戰(zhàn)勝敵人的勇氣。戰(zhàn)后年代拍攝的這類電影基本上遵循了這個(gè)原則，情節(jié)內(nèi)容是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中真正的人和事件。

50—60年代之交拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《雁南飛》《一? ??人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了蘇聯(lián)電影創(chuàng)作的新浪潮。這些影片通過對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期單個(gè)人的命運(yùn)的關(guān)注，對(duì)人的道德問題的研究揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人、對(duì)全人類的危害。這一時(shí)期走上銀幕的，從精神和哲學(xué)方面進(jìn)行研究的“沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)”片在后來持續(xù)了相當(dāng)一段時(shí)間。

70年代的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，既有表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的詩史片，如《解放》，也有表現(xiàn)局部戰(zhàn)爭(zhēng)的影片，如《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》《這里的黎明靜悄悄》等。這些影片中表現(xiàn)的主人公既普通又平凡，但在表明自己的堅(jiān)定性、可靠性和信仰方面卻顯示出了驚人的毅力和不平凡性。

2000年之后俄羅斯拍攝的表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的影片，更多的是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，強(qiáng)調(diào)的是反戰(zhàn)思想，如《布谷鳥》等。也有繼承蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)片優(yōu)秀傳統(tǒng)，表現(xiàn)蘇軍戰(zhàn)士奮勇抗敵，英勇犧牲的影片《星》。而為紀(jì)念二戰(zhàn)勝利60周年拍攝的新的影視作品更有新的視點(diǎn)，不僅觸及到以前沒有或者不能觸及的領(lǐng)域，還表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生的巨大悲劇事件，如《護(hù)衛(wèi)艦PQ-17》《受軍紀(jì)處罰的人》等。去年拍攝的影片《自己人》通過三個(gè)被德軍俘獲又逃跑的紅軍展示在他們逃亡時(shí)的行為表現(xiàn)，揭示了人在關(guān)鍵時(shí)刻的選擇。

新浪潮電影表現(xiàn)的普通人物

50—60年代之交，前蘇聯(lián)的電影創(chuàng)作形成了一個(gè)新浪潮。原因之一是蘇聯(lián)社會(huì)政治生活的變化，文藝政策的松動(dòng)和創(chuàng)作空間的相對(duì)自由。在這個(gè)背景下，一批描寫戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片無論在人物的設(shè)置上，還是在藝術(shù)手法的運(yùn)用上都具有相當(dāng)?shù)膭?chuàng)新。這些作品中，普通人開始成為銀幕上的主人公，影片通過他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)，通過他們的苦難遭遇和頑強(qiáng)斗志，通過他們的親身經(jīng)歷和心理感受再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的全過程，再現(xiàn)了蘇聯(lián)人所經(jīng)歷的苦難。而對(duì)人物形象，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)處境和生活環(huán)境的真實(shí)描寫又使電影具有了強(qiáng)烈的感染力，吸引了廣大觀眾。它們不僅在蘇聯(lián)電影史上占有重要地位，還被列入了世界電影史冊(cè)。

構(gòu)成這一浪潮的影片有我國(guó)觀眾熟悉的《雁南飛》《一個(gè)人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。

影片《雁南飛》（1959，導(dǎo)演卡拉托佐夫）描寫了一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中心里受到創(chuàng)傷，跌倒又重新站了起來的普通女孩子維羅尼卡的命運(yùn)。并非出類拔萃的維羅尼卡出現(xiàn)在銀幕上，與此前影片中的英雄人物相比，是創(chuàng)作上的一個(gè)突破。維羅尼卡具有明顯的性格缺陷：幼稚而易受騙，愛幻想又不切實(shí)際，視野不夠?qū)挘窬辰绮粔蚋摺Ｔ跉埧岬膽?zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，她經(jīng)受不住生活的嚴(yán)峻打擊，在困難面前喪失立場(chǎng)，被男友的兄弟馬爾克誘惑，背叛了自己深愛的鮑利斯。當(dāng)她得知馬爾克的虛偽自私后，又離開他，幾乎走上絕望的道路。最后她還是找回了自己，重新回到人民中間。

影片通過維羅尼卡從充滿愛情的幸福，到她在困難面前失足，再到她恢復(fù)生的勇氣，重新回到人民中間的整個(gè)心路歷程，概括表現(xiàn)了蘇聯(lián)人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)受的各種磨難和考驗(yàn)。他們?cè)跀橙说拇驌粝聸]有倒下，而是經(jīng)過艱苦卓絕的斗爭(zhēng)，終于取得了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利。

影片的新穎之處不僅是人物形象的成功塑造，還有造型處理和表現(xiàn)手法的刻意創(chuàng)新，以及含有詩意的敘事描寫。影片以情節(jié)劇形式結(jié)構(gòu)，通過散文式的描寫，再現(xiàn)了富含詩意的氣氛。而詩意的體現(xiàn)，不僅僅通過隱喻、象征、比喻等手法，它貫穿在影片的整體結(jié)構(gòu)之中。而作者所開創(chuàng)的新的表現(xiàn)手法，攝影師用手提攝影機(jī)，以“情緒攝影”理念拍攝的“送行”一場(chǎng)戲成了電影史上的經(jīng)典片斷。在此作者從不同的視點(diǎn)：維羅尼卡的視 點(diǎn)、鮑利斯的視點(diǎn)和觀眾的視點(diǎn)展示了男女主人公焦急而緊張的心態(tài)及維羅尼卡未看到鮑利斯后的沮喪等復(fù)雜的心緒，深深吸引著觀眾，使其融入其中，如同親身經(jīng)歷一樣。而鮑利斯中彈倒下時(shí)白樺林的旋轉(zhuǎn)鏡頭和他犧牲前對(duì)婚禮的憧憬也成為電影史上的精彩片斷。影片以主人公命運(yùn)的概括性和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新性揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)反自然、反人性的主題。

邦達(dá)爾丘克根據(jù)肖洛霍夫的小說拍攝的《一個(gè)人的遭遇》則表現(xiàn)了一個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了戰(zhàn)斗、被俘、逃跑，最終看到勝利的蘇聯(lián)普通士兵的命運(yùn)。影片通過主人公行為動(dòng)作突出表現(xiàn)了俄羅斯民族，尤其是俄羅斯的士兵的頑強(qiáng)性格和在敵人面前英勇不屈的豪邁精神。這也是衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利的根本原因。而《士兵之歌》則通過一個(gè)普通士兵回家探望母親途中的所遇和所為表現(xiàn)了俄羅斯士兵的美好心靈和樂于助人的精神。正是有了這樣的人，俄羅斯才經(jīng)受住了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難考驗(yàn)。

全景電影再現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程

偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利是全蘇聯(lián)人民浴血奮戰(zhàn)的結(jié)果。它經(jīng)歷了從退卻、逃亡、堅(jiān)守、反攻到最后勝利的整個(gè)過程。前蘇聯(lián)電影《解放》在再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程方面情節(jié)內(nèi)容豐富，表現(xiàn)場(chǎng)面廣闊，成為表現(xiàn)二戰(zhàn)題材的規(guī)模最大的史詩片。與它相類似的還有表現(xiàn)列寧格勒圍困的《圍困》和表現(xiàn)保衛(wèi)莫斯科的《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》。

《解放》描寫從1943年夏到1945年5月的整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程。整部影片由5個(gè)影片構(gòu)成。《弧形火力》描寫庫爾斯克戰(zhàn)役；《突破》表現(xiàn)強(qiáng)渡德聶伯河，解放基輔；《主攻方向》再現(xiàn)1944年夏蘇軍在白俄羅斯的進(jìn)攻，希特勒中央戰(zhàn)線的全面崩潰；最后的兩部影片是對(duì)攻克柏林的再現(xiàn)。

影片在情節(jié)內(nèi)容的建構(gòu)上沒有局限在前線活動(dòng)的范圍之內(nèi)，而是涉及到了歐洲國(guó)家發(fā)生的許多歷史事件。如片中既有對(duì)謀殺希特勒的描寫，也有對(duì)推翻墨索里尼的再現(xiàn)。作者運(yùn)用廣闊的歷史素材，將歷史事件同慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面結(jié)合在一起，使觀眾看到了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)廣闊的歷史全景。

在人物的安排上，在再現(xiàn)這一歷史事件時(shí)，作者力求不抱任何成見，不予簡(jiǎn)化戰(zhàn)爭(zhēng)的形象。作者將真實(shí)的歷史人物和虛構(gòu)的劇中人物相結(jié)合，使歷史的真實(shí)和人物性格的真實(shí)達(dá)到了統(tǒng)一融合。片中既有軍事領(lǐng)導(dǎo)，又有同敵人進(jìn)行廝殺戰(zhàn)斗的普通士兵。最重要的是，作者在正確處理他們之間的關(guān)系時(shí)，強(qiáng)調(diào)了每個(gè)主人公，即普通士兵和高級(jí)指揮員的獨(dú)立作用。正是這些忘我犧牲、滿腔熱忱為戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利奠定了基礎(chǔ)。影片中，無論是最高統(tǒng)帥部的代表，戰(zhàn)線和軍隊(duì)的指揮官，還是普通的士兵均意識(shí)到自己在推翻法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中的職責(zé)，而且真正發(fā)揮了自己的作用。影片的最大成功之一是演員烏里揚(yáng)諾夫塑造了偉大戰(zhàn)略家朱可夫元帥的形象。形不似而神似的烏里揚(yáng)諾夫出色再現(xiàn)了朱可夫善于在極端絕望、極端危險(xiǎn)的狀況下總能找到出路，從而通向勝利的戰(zhàn)略思想。

影片藝術(shù)地將歷史文獻(xiàn)和詩史般的敘事，將對(duì)日常生活的速寫和對(duì)宏偉的戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫綜合在一起，涉及事件多，表現(xiàn)地域廣。片中既有蘇聯(lián)武裝力量的最高統(tǒng)帥部，盟軍司令部的大本營(yíng)，也有蘇軍將帥的指揮點(diǎn)。地域上既有戰(zhàn)爭(zhēng)年代的莫斯科，也有倫敦、柏林，還有華沙。影片中表現(xiàn)的重要的戰(zhàn)斗或戰(zhàn)役既有普洛霍羅夫卡地區(qū)的坦克大戰(zhàn)，強(qiáng)渡德聶伯河，還有坦克穿過白俄羅斯的沼澤地和攻克柏林的戰(zhàn)斗。這一切表現(xiàn)的既準(zhǔn)確，又有規(guī)模，真正體現(xiàn)了抗擊法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大歷史意義。

影片在再現(xiàn)戰(zhàn)斗場(chǎng)面上達(dá)到了高度的真實(shí)。觀眾在影片中看到了坦克進(jìn)攻的艱難 、強(qiáng)渡德聶伯河的可怕，以及為奪取立足點(diǎn)而進(jìn)行的肉搏戰(zhàn)的真實(shí)。影片中的幾個(gè)場(chǎng)景：朱可夫元帥親臨前線視察研究坦克穿過沼澤地的場(chǎng)面，強(qiáng)渡德聶伯河時(shí)的慘烈場(chǎng)面，以及蘇軍攻入柏林后在被水淹的地鐵里搶救婦女兒童，犧牲自己的場(chǎng)景至今記憶猶新。

影片的這些成就是導(dǎo)演的宏偉構(gòu)思，也是攝影師才華的體現(xiàn)。作者運(yùn)用現(xiàn)代電影的一切可能使銀幕再現(xiàn)的事件真實(shí)可信。片中坦克集中進(jìn)攻時(shí)的急速前進(jìn)是從飛機(jī)上拍攝的，而13號(hào)坦克更為快速的進(jìn)攻動(dòng)作開始是在并行前進(jìn)的攝影車上拍攝的，而在終點(diǎn)高潮時(shí)刻的最為激烈緊張的戰(zhàn)斗則是透過坦克的望孔，從坦克手的視點(diǎn)拍攝的，從而使觀眾感到戰(zhàn)斗的真實(shí)，如同親自加入了斗爭(zhēng)一樣。

《解放》在許多國(guó)家上映，評(píng)論指出，這不僅是一部表現(xiàn)二戰(zhàn)全景的詩史影片，還為表現(xiàn)前蘇聯(lián)國(guó)家歷史上的重要時(shí)刻提供了廣闊的畫面。

局部戰(zhàn)爭(zhēng)塑造的士兵群像

偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利不僅由大的戰(zhàn)役構(gòu)成，還是由無數(shù)小的戰(zhàn)斗匯集而成的。在表現(xiàn)局部戰(zhàn)斗方面，蘇聯(lián)電影有很好的傳統(tǒng)，如《這里的黎明靜悄悄》《熱雪》《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》等。這些影片大都根據(jù)文學(xué)作品改編，其中通過小型的，甚至是不被人注意的戰(zhàn)斗再現(xiàn)了前蘇聯(lián)人民抗擊法西斯的偉大犧牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。

邦達(dá)爾丘克根據(jù)著名作家肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》（1975）是這類影片的優(yōu)秀之作。影片通過一支后撤軍隊(duì)的戰(zhàn)斗生活表現(xiàn)了前蘇聯(lián)人民建立的偉大而永久的功績(jī)，成功地塑造了一批栩栩如生的心地寬闊、英勇奮戰(zhàn)的前蘇聯(lián)士兵群像。

影片開始，作者便把觀眾帶入沉重的氣氛之中。炎熱的酷暑，在曬得發(fā)紫的草原上，一支裝束不太整齊的隊(duì)伍在行進(jìn)，他們就是戰(zhàn)爭(zhēng)初期，在戰(zhàn)斗中損失慘重的步兵38團(tuán)的后撤人員。作者在此以獨(dú)特而富有立體感的造型語言表達(dá)了軍隊(duì)撤退時(shí)的沉重心態(tài)。銀幕上是一雙雙士兵的粗糙的皮靴，沒有任何音樂，只有士兵撤退的沉重的腳步聲。隨后發(fā)生的戰(zhàn)斗，炮彈落下炸開的彈坑和炸起的飛土等，都因造型語言而格外突出。

戰(zhàn)壕在影片中是重要的造型成分。對(duì)士兵們來說，戰(zhàn)地就是自己的戰(zhàn)壕，是自己進(jìn)行射擊的區(qū)域。在廣闊的，沒有任何東西可以作掩護(hù)的平原上，戰(zhàn)壕起著極端重要的作用。影片中對(duì)戰(zhàn)壕的詳細(xì)描寫正好說明了這一點(diǎn)。戰(zhàn)斗開始前，戰(zhàn)士們用小鐵鍬不停地在石子地上挖戰(zhàn)壕。他們把石子揀出來扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待戰(zhàn)斗打響之前，在射出第一顆子彈之前，他們?cè)谕诤玫膽?zhàn)壕里將彈盤和水壺靠在壕壁上，倒換著雙腳，盡量使自己呆得穩(wěn)固一點(diǎn)，以迎戰(zhàn)敵人的打擊。

戰(zhàn)斗場(chǎng)面也表現(xiàn)得極為壯觀而慘烈。銀幕上是充滿熱浪和焦糊味的空氣，是被炸彈炸裂，被太陽曬焦的土地，是重型坦克發(fā)出的炮彈飛馳而過時(shí)的咝咝聲。在這個(gè)土地和士兵融在一起的空間里，疲憊不堪的戰(zhàn)士們同敵人進(jìn)行著殊死的搏斗。他們用生命保護(hù)著每一寸土地，用鮮血保護(hù)著身后的祖國(guó)。在死亡每時(shí)每刻都會(huì)發(fā)生的可怕戰(zhàn)斗中，他們保持了頑強(qiáng)的毅力和驚人的生命力，在常人難以接受的緊張搏斗的喘息空間，不乏開開玩笑，以笨拙的幽默緩和緊張氣氛。他們談女人，談生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一個(gè)姿勢(shì)，每一個(gè)眼神，每一個(gè)行為動(dòng)作以及心理狀態(tài)是那么自然而可信，從而成為影片中最豐滿的個(gè)性人物。即使他說話過多，有時(shí)會(huì)令人厭煩，也是他熱愛生活的表現(xiàn)。因?yàn)檎l也不知道，自己什么時(shí)候就會(huì)犧牲 。影片通過這些士兵的性格特點(diǎn)，揭示了蘇聯(lián)人民建立功績(jī)的根本原因。

影片充滿了悲劇成分。尤其是吉洪諾夫扮演的被嚴(yán)重震聾的斯特列里佐夫，他憤怒而絕望地叫喊，試圖爬出戰(zhàn)壕，加入沖鋒隊(duì)的行列的鏡頭更顯悲烈，引起人們的極度同情。作者以極富感染力的手法再現(xiàn)了一批普通士兵的群像。正是這些士兵以自己的鮮血和生命贏得了衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。

表現(xiàn)局部戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀影片還有著名導(dǎo)演羅斯托茨基根據(jù)瓦西里耶夫的小說改編的《這里的黎明靜悄悄》（1972）。如果說《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)的主體，真正的士兵的話，《這里的黎明靜悄悄》描寫的卻是本該與戰(zhàn)爭(zhēng)無緣的姑娘們的悲劇命運(yùn)。影片講述駐守在某小車站上的5位女高射機(jī)槍手在準(zhǔn)尉瓦斯科夫領(lǐng)導(dǎo)下同16個(gè)武裝到牙齒的法西斯魔鬼的沖突和斗爭(zhēng)。

高射機(jī)槍的班長(zhǎng)麗達(dá)夜里回家看望兒子歸來的路上，發(fā)現(xiàn)森林里有3個(gè)德國(guó)鬼子。于是瓦斯科夫帶著包括麗達(dá)在內(nèi)的5個(gè)女戰(zhàn)士去消滅敵人。結(jié)果敵人不是3個(gè)，而是10多個(gè)。于是便派麗扎回駐地搬兵。不料麗扎陷入沼澤。剩余5人便同敵人展開周旋。戰(zhàn)斗中，4個(gè)女孩子一個(gè)接一個(gè)地被敵人殺害，剩下瓦斯科夫一人，他沖進(jìn)敵人的巢穴，將他們一舉俘獲。

影片通過主人公在這個(gè)小小的局部戰(zhàn)爭(zhēng)中的行為表現(xiàn)，仔細(xì)分析了她們的思想感情和行為動(dòng)機(jī)，進(jìn)而揭示了她們各人的性格特點(diǎn)。這幾個(gè)姑娘性格、氣質(zhì)、生活的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)各不相同。加麗亞年齡最小，將軍的女兒冉尼亞開朗漂亮，班長(zhǎng)麗達(dá)認(rèn)真謹(jǐn)慎，明斯克來的大學(xué)生索尼亞不愛說話，而麗扎不久前還只是個(gè)農(nóng)村姑娘。保衛(wèi)祖國(guó)，抗擊敵人的決心使她們走到了一起。

她們以各自不同的精神世界，懷著各自不同的理想、歡樂甚至是悲傷在這里與可怕的敵人相遇，并表現(xiàn)了英勇頑強(qiáng)，不怕犧牲的精神。在同敵人的決死斗爭(zhēng)中獻(xiàn)出了年輕而寶貴的生命。作者在此通過她們的悲劇命運(yùn)表現(xiàn)了被推向戰(zhàn)爭(zhēng)的一代人的集體命運(yùn)，通過她們的形象構(gòu)成了一代人的群像，從而表現(xiàn)了她們身上所蘊(yùn)藏的建立功績(jī)和敢于犧牲的精神力量。

影片采用黑白和彩色相間的敘述方式。銀幕上黑白鏡頭所敘述的姑娘們與侵略者的斗爭(zhēng)再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，敵人的兇狠。從而揭示出影片的主題：戰(zhàn)爭(zhēng)與人類和平相違背，戰(zhàn)爭(zhēng)只能給人類帶來災(zāi)難，戰(zhàn)爭(zhēng)使這些本不該參加戰(zhàn)斗的女性失去了生命，戰(zhàn)爭(zhēng)剝奪了她們繁衍人類的偉大使命。

用高調(diào)拍攝的彩色畫面是對(duì)她們戰(zhàn)前生活的回憶，也有她們對(duì)未來美好生活的憧憬。影片通過這些畫面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她們未及享受幸福生活，卻被戰(zhàn)爭(zhēng)推向深淵。作者通過幾個(gè)姑娘的悲劇命運(yùn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)提出了嚴(yán)厲的批判。影片《這里的黎明靜悄悄》以它新穎的結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的視角、優(yōu)美的畫面成為戰(zhàn)爭(zhēng)片中的優(yōu)秀之作。

縱觀以上幾部影片，可以看出前蘇聯(lián)二戰(zhàn)題材影片的幾個(gè)特點(diǎn)：

1.情節(jié)素材豐富，時(shí)空結(jié)構(gòu)寬泛。從最高統(tǒng)帥的辦公室到士兵的戰(zhàn)壕，從前線的士兵到敵后的偵察員，從游擊隊(duì)員到車床旁的婦女兒童，從大的戰(zhàn)役到小的戰(zhàn)斗等等，都是電影表現(xiàn)的情節(jié)內(nèi)容，也都在影片中得到了體現(xiàn)。

2.樣式體裁豐富，表現(xiàn)場(chǎng)面廣闊。表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的影片不僅有詩史片、紀(jì)錄片，政論藝術(shù)片；還有偵探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景戰(zhàn)爭(zhēng)的特點(diǎn)，《這里的黎明靜悄悄》則含有相當(dāng)?shù)氖闱槌煞帧?/p>

3.適應(yīng)觀眾需求，手法不斷創(chuàng)新。隨著時(shí)間的變化，表現(xiàn)二戰(zhàn)的電影，內(nèi)容和手法也在變化。二戰(zhàn)題材影片更多表現(xiàn)人性、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng) 。手法則更加豐富。尤其是數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，使得以前無法做成的場(chǎng)面得以做成，無法達(dá)到的效果可以達(dá)到。

戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影以其復(fù)雜多變的情節(jié)、重重建構(gòu)的懸念，還有慘烈的爆炸場(chǎng)面以及殘酷的廝殺搏斗越來越吸引觀眾，而新拍的影片也更加注重影片的觀賞性。前蘇聯(lián)以反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的影片的豐富和深刻，體現(xiàn)了他們對(duì)于那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，對(duì)于在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命的懷念。

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