必看丨你可能熟知他筆下的金瓶梅，卻未必熟悉他的寫意山水?

胡也佛黃山松

提到胡也佛（1908—1980），熟悉書畫的朋友可能都會想到他畫的《金瓶梅》故事圖，可謂是妙手精繪，曲盡其態(tài)，風靡畫壇。連張大千也自認為畫不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻...

其實胡也佛不僅僅精于仕女畫，他也非常擅山水、走獸、花鳥。他和繪畫大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世以后才慢慢為人所熟知。

胡也佛赤壁輕舟

在上海新興城市的氛圍下，以任伯年為代表的人物寫意成為風尚以來，現(xiàn)代美術史上還有這樣一位以鐵線游絲描為主，畫風工細、清健、秀美的畫家胡也佛。他于上世紀四十年代創(chuàng)作的仕女圖和七十年代創(chuàng)作的山水畫，構成了國畫藝術創(chuàng)作成就的兩個高峰，其作為出版工作者的經(jīng)歷，也是成果迭出。胡也佛視畫畫為生命，活得很充實，卻謙稱“畫匠”。

胡也佛松山訪友

題識：茅屋青山住幾家，滿林秋葉勝春華。離騷讀罷幽亭晚，獨對空山看落霞。

無論臨摹仿作或者創(chuàng)作實踐還是生活歷練，他對物象的形象攝取提煉而訴諸筆墨有很好的天賦，感悟力強。加上刻苦錘煉，練就并憑借手上一套得心應手的“鐵線游絲描”勾線絕活，筆墨(色)融合一體，得以化傳統(tǒng)為新格，從技法功能到審美趣味更具有直觀特征、涵括萬物的形神之美，作品令人愉悅和喜歡。愈往后愈純熟愈靈活，所畫與眾筆性不同：纖雅奔放，爽利靈動，筆勢連貫，氣格自然。所作勾畫雋美，恰到好處。

作品

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