導(dǎo)讀：作為攝影愛(ài)好者，你在攝影進(jìn)階的每個(gè)階段都會(huì)拍些什么？怎么拍呢？ 有什么好看的關(guān)于攝影的電影可以推薦一部？

不一樣的人都有自己不一樣的故事，或悲或喜，或平淡或精彩；每個(gè)攝影愛(ài)好者都有著自己與眾不同的攝影進(jìn)階階段。下面我來(lái)分享一下我的攝影進(jìn)階階段：

1：無(wú)階段記得小學(xué)的時(shí)候，就接觸過(guò)相機(jī)了，那時(shí)還是膠卷時(shí)代，像柯達(dá)、富士、樂(lè)凱這三種是我們那當(dāng)時(shí)最常見(jiàn)的膠卷，相機(jī)摸過(guò)鳳凰、海鷗、理光，至于佳能、尼康反倒是沒(méi)印象，相機(jī)基本都是手動(dòng)撥輪的，也有自動(dòng)卷膠卷的，那個(gè)時(shí)候根本就不懂什么叫對(duì)焦、快門(mén)，光圈、膠卷的感光度，反正咔咔一頓瞎按快門(mén)就是了，拍完后拿著相機(jī)到?jīng)_洗店讓店家把膠卷放到一個(gè)黑袋子里面拿出膠卷沖洗，花個(gè)十來(lái)塊錢(qián)吧，先洗出一長(zhǎng)卷膠片，對(duì)著光分析要擴(kuò)哪幾張照片，定好后交錢(qián)，再過(guò)兩三天帶著無(wú)比期待的心情到店里拿照片，那時(shí)是真的能體會(huì)到什么叫先睹為快的爽勁。到了初中，玩過(guò)最溜的一個(gè)相機(jī)，好像叫海鷗DF1，裂屏對(duì)焦方式，只要對(duì)焦圈里面的映像拼對(duì)正確了（比如電線(xiàn)桿邊緣變成直線(xiàn)了）就說(shuō)明，對(duì)焦準(zhǔn)確了，調(diào)整撥輪直到里面一個(gè)小綠點(diǎn)閃爍，說(shuō)明曝光合理，剩下就是按快門(mén)了。也就是說(shuō)，我的這個(gè)無(wú)階段時(shí)期，對(duì)于相機(jī)的理論知識(shí)為零，相機(jī)就是一個(gè)拍照的東西，這個(gè)時(shí)候的攝影基本都是拍人像，單純的山水花草是不會(huì)去拍的，不把人拍進(jìn)去心里總覺(jué)得虧得慌，膠卷貴呀，哪能像現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)，即拍即得，不滿(mǎn)意的刪了再拍。

2：萌芽階段一直到了2000年我參加工作，那時(shí)候互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)開(kāi)始普及了，喜歡泡壇子，也就是泡論壇，類(lèi)似天涯啊、3D設(shè)計(jì)渲染論壇啊等，里面也都有一些灌水圖片板塊，記得有一次碰到一位女壇友，發(fā)的一個(gè)帖子，被里面她自己拍攝的照片給吸引住了，那個(gè)時(shí)候，才想著，此情此景，自己為啥不能也拍點(diǎn)什么呢？但那個(gè)時(shí)候也僅僅是想想而已，并未付出實(shí)際行動(dòng)，一直到了2005年，才想著弄一部數(shù)碼相機(jī)，那個(gè)時(shí)候，還沒(méi)有啥鏡頭的概念，于是乎，稀里糊涂的買(mǎi)了人生中的第一臺(tái)數(shù)碼卡片機(jī)，牌子是奧林巴斯的。有了這部卡片機(jī)后，基本也是瞎拍，見(jiàn)啥拍啥，拍拍天空，拍拍螞蟻、拍拍花，拍點(diǎn)猴子拍點(diǎn)熊、還有拍點(diǎn)破城墻、甚至去拍掛在陽(yáng)臺(tái)上有破洞的爛襪子....然后導(dǎo)入電腦中，p點(diǎn)文字進(jìn)去，完全的一種自我陶醉的逗逼狀態(tài)，反正沒(méi)有膠卷的，不用心疼，放心大膽的拍去吧。

3：開(kāi)始關(guān)注攝影器材階段后來(lái)拿著小卡片機(jī)拍的照片開(kāi)始得瑟并初生牛犢不怕虎的去無(wú)忌、蜂鳥(niǎo)瞎闖，才發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害，原來(lái)自己拍的都是啥玩意啊！差距也太大了點(diǎn)了吧，為什么別人拍的就那么的好看呢，我拍的簡(jiǎn)直就是一坨si，看著自己拍的小螞蟻，那種鉆地縫的心情無(wú)時(shí)無(wú)刻的打擊著自己的小心臟，要多難受有多難受。好在，發(fā)揮了不滿(mǎn)足是前進(jìn)的動(dòng)力，開(kāi)始在論壇中慢慢去了解去學(xué)習(xí)，總算把半只腳探進(jìn)了攝影的大門(mén)，與其說(shuō)是踏進(jìn)大門(mén)，不如說(shuō)是掉入攝影的大坑。從不斷的學(xué)習(xí)中才知道，原來(lái)卡片機(jī)沒(méi)有鏡頭，拍不了那種感覺(jué)的片子，看了一陣子論壇里面的器材評(píng)測(cè)，在一知半解的情況下，經(jīng)歷過(guò)一陣子的抓心撓肺糾結(jié)日子后，終于下定決心從佳能400d和尼康D80兩者中，選出了自己人生中的第一部單反相機(jī)，他就是尼康D80，18-135套頭。這個(gè)時(shí)候，最喜歡拍的就是花花草草了，尤其是油菜花，把鏡頭拉長(zhǎng)，湊近花骨朵，哇，那個(gè)色彩、那個(gè)銳度、那個(gè)油潤(rùn)的焦外感，不正是自己想要的么？這哪是卡片機(jī)能隨便拍出來(lái)的么？順便，積極的參加“法師”們的外拍活動(dòng)，有拍花的，有拍cos的，總之，還是沒(méi)有目的瞎拍。

4? ??進(jìn)入半技術(shù)、升級(jí)設(shè)備階段自從有了尼康D80，我就算是跳入尼坑越陷越深。在一知半解的狀態(tài)下，靠著一支所謂一鏡走天下的18-135“勇闖天涯”。隨著不斷的去學(xué)習(xí)去拍攝，慢慢的就會(huì)發(fā)現(xiàn)我想要拍的意境，靠手里現(xiàn)有的機(jī)身以及鏡頭是很難實(shí)現(xiàn)得了的，如果有了這種感覺(jué)，表明自己已經(jīng)開(kāi)始中了攝影的毒了，這都還不算，論壇里面的“大師”總是不斷的在“放 毒”，勾的你茶飯不香的，那怎么辦呢？咬咬牙，進(jìn)行設(shè)備升級(jí)把，慢慢的，手里的相機(jī)從D80升到D700又到現(xiàn)在的D810，鏡頭從18-135添加85、90微、2470、70200，沒(méi)錢(qián)了，借朋友的35、50、200空切。外設(shè)也慢慢變多，三腳架、濾鏡、手柄、快門(mén)線(xiàn)、閃光燈、反射板、白平衡卡片、wifi聯(lián)機(jī).....中途還想過(guò)換門(mén)，三修（佳能、尼康、sony微單）玩單反窮三代說(shuō)的就是這種。這個(gè)階段吧，我還是把自己定義為攝影愛(ài)好者，有啥拍啥，沒(méi)想過(guò)去單純的拍某一領(lǐng)域的題材,但更多的還是愿意去拍人像。并希望最后定下心來(lái)拍人文紀(jì)實(shí)類(lèi)型的，因?yàn)橛X(jué)得人文紀(jì)實(shí)的片子更有故事。

5：突破瓶頸階段當(dāng)自己的攝影技術(shù)到達(dá)某一段階段以后，就會(huì)遇到瓶頸。比如一個(gè)很普通很平凡的物體，如何才能拍出更獨(dú)特的、更具有個(gè)性和感染力的畫(huà)面，就是此刻擺在我們面前需要解決的問(wèn)題；突破瓶頸不僅僅是技術(shù)上的突破，更是腦子中的審美提高，攝影這條路很長(zhǎng)，瓶頸的出現(xiàn)是永無(wú)休止的，畢竟學(xué)海無(wú)涯，所以在這個(gè)階段，除了平常拍東西，更多的實(shí)在琢磨怎么拍，這是個(gè)沒(méi)有絕對(duì)答案的。

有什么好看的關(guān)于攝影的電影可以推薦一部？

關(guān)于攝影的電影推薦如下不需要言辭的情感才是難忘的《鄉(xiāng)愁》（Ностальгия ， 蘇聯(lián) / 意大利）導(dǎo)演: 安德烈·塔可夫斯基類(lèi)型: 劇情豆瓣評(píng)分：9.0看電影之前我被豆瓣上這句影評(píng)種草：“每個(gè)定格鏡頭都像一幅油畫(huà)，每個(gè)長(zhǎng)鏡頭都像一節(jié)詩(shī)，而整部電影就像一篇唯美的抒情散文”這部片子被周南方老師推薦了很久，去年才真正地觀(guān)賞，打開(kāi)幻燈機(jī)，才發(fā)現(xiàn)下載的是無(wú)字幕版。這反而讓我們得以真正關(guān)注畫(huà)面而不是捕捉劇情。我認(rèn)為，它正適合攝影愛(ài)好者用來(lái)提升修（bi）養(yǎng)（ge）。《鄉(xiāng)愁》截圖值得一提的是，馬格南攝影師平卡索夫就是被《鄉(xiāng)愁》的導(dǎo)演安德烈·塔可夫斯基所提攜的攝影師，在他們的作品中，我發(fā)現(xiàn)了共同的俄羅斯式的憂(yōu)郁和詩(shī)意。作為古典音樂(lè)愛(ài)好者，當(dāng)威爾第的《安魂曲》，貝多芬《第九交響曲》等音樂(lè)響起的時(shí)候，我還能從中得到非常不一樣的通感體驗(yàn)。?平卡索夫 攝影作品-02. 黑白攝影范式《羅馬》（Roma， 墨西哥 / 美國(guó)）導(dǎo)演: 阿方索·卡隆類(lèi)型: 劇情 / 家庭豆瓣評(píng)分：8.7「《羅馬》中的黑白攝影，能給我們?cè)鯓拥膯⑹荆俊挂晃模俏以?jīng)從攝影構(gòu)圖的一些技術(shù)角度分析了這部電影給大家的啟示。的確，但凡是對(duì)攝影有一定理解的人，都會(huì)對(duì)其中的黑白攝影欲罷不能。實(shí)際上，《羅馬》還可以從很多方面來(lái)欣賞。它是一本導(dǎo)演含情脈脈的家庭攝影合集，也是一次關(guān)于墨西哥宏大歷史的主觀(guān)視角的回顧，帶有女性視角，充滿(mǎn)了關(guān)于愛(ài)與革命的隱喻與符號(hào)。我喜歡這部電影中豐富的細(xì)節(jié)，它讓這部電影成為一部適合反復(fù)嚼著看的好片。從學(xué)習(xí)攝影角度，可以特別關(guān)注一下其中的框景和窺視視角，同時(shí)也可以品味一些生活瑣碎的空?qǐng)鼍叭绾纬蔀槊匀说倪^(guò)渡。《羅馬》截圖-03. 憂(yōu)郁的旅行，殘酷的成長(zhǎng)《霧中風(fēng)景》（ Τοπ?ο στην ομ?χλη， 希臘）導(dǎo)演: 西奧·安哲羅普洛斯類(lèi)型: 劇情豆瓣評(píng)分：8.9《霧中風(fēng)景》是希臘大導(dǎo)演安哲羅普洛斯“旅程三部曲? ??中的一部，追問(wèn)的是這樣一個(gè)問(wèn)題： 哪里才是最后的棲息之地？故事講述了兩個(gè)小主人公的尋父之旅，片子情緒有些凝重。若帶上攝影視角，你可以細(xì)細(xì)品味其中清澈的藍(lán)色，或是表現(xiàn)陰霾或霧靄的“消極美學(xué)”。我也喜歡其中的長(zhǎng)鏡頭和固定機(jī)位，讓整部片子充滿(mǎn)了從容平緩的氣質(zhì)，又如一幅漸次展開(kāi)的風(fēng)景畫(huà)卷。《霧中風(fēng)景》截圖-04. 沉斂的史詩(shī)《哭泣的草原》（ Trilogy: The Weeping Meadow， 希臘）導(dǎo)演: 西奧·安哲羅普洛斯類(lèi)型: 劇情 / 愛(ài)情 / 歷史豆瓣評(píng)分：9.0片子有很好的視覺(jué)觀(guān)感，做到了形式和內(nèi)容的高度統(tǒng)一。和《霧中風(fēng)景》一樣，這部片子很容易讓人用“詩(shī)意”來(lái)形容。你可以關(guān)注一下其中優(yōu)雅的長(zhǎng)鏡頭，即便是殘酷悲傷的情節(jié)，安哲羅普洛斯都能處理得娓娓道來(lái)（殺羊后掛在樹(shù)上那一段）。有人說(shuō)看塔可夫斯基的電影像是讀俄國(guó)的文學(xué)劇作，那么看安哲的就像是希臘的悲劇。《哭泣的草原》截圖-05. 紀(jì)實(shí)感日系家庭攝影《海街日記》（ 海街diary ， 日本）導(dǎo)演: 是枝裕和類(lèi)型: 劇情 / 家庭豆瓣評(píng)分：8.7前面推薦的幾部都太喪了，那么看看是枝裕和的《海街日記》吧。盡管也從一個(gè)比較喪的故事開(kāi)始，但傳播負(fù)能量不是《海街日記》的主要觀(guān)感。我更愿意推薦大家從這部電影中學(xué)到真正的日系攝影精髓。如果你去過(guò)日本，會(huì)有感于電影中的場(chǎng)景“過(guò)于真實(shí)”，而我認(rèn)為真實(shí)才是最好的日系濾鏡。在是枝裕和的電影中，你經(jīng)常能看到龍頭滴下的水、籃子中的青梅、空曠街道上的行人，我也喜歡劇中角色那幾句似乎無(wú)心的臺(tái)詞，從來(lái)不“含情脈脈”。鏡頭時(shí)而在木屋里透過(guò)門(mén)窗窺視，時(shí)而切換到櫻花隧道和鐮倉(cāng)的海濱，時(shí)而又在民宅之間切入一段江之電列車(chē)……這種真實(shí)又日常，日常但不混雜的攝影是怎么做到的呢？我建議你在《海街日記》中多多留意。《海街日記》截圖/劇照對(duì)了，《海街日記》的劇照是日本著名攝影師瀧本干也拍攝的，如果能和同名畫(huà)冊(cè)一起享用，你會(huì)對(duì)“日系攝影”和“唯美”有個(gè)更不俗的認(rèn)識(shí)。-06. 粗粒黑白，天使視角《柏林蒼穹下》（ Der Himmel über Berlin ， 德國(guó)）導(dǎo)演: 維姆·文德斯類(lèi)型: 劇情 / 愛(ài)情 / 奇幻豆瓣評(píng)分：8.5這是一部“哀婉傷懷與生命激情兼具的詩(shī)性電影”。如果看情節(jié)，這是一部悶片。如果看攝影，這是一部在粗粒黑白質(zhì)感籠罩下的柏林城市“無(wú)人機(jī)航拍”和“街頭攝影”，是天使的視角，也是深入人間的紀(jì)實(shí)。建議有條件的大屏觀(guān)看。《柏林蒼穹下》截圖/劇照-07. 膠片工業(yè)感，沉重的反思《切爾諾貝利》（ Chernobyl ， 英國(guó)/美國(guó)）導(dǎo)演: 約翰·倫克類(lèi)型: 劇情 / 歷史豆瓣評(píng)分：9.6看這部劇的時(shí)候我是精神分裂的。蘇聯(lián)的切爾諾貝利核電站發(fā)生爆炸，是歷史上最嚴(yán)重的人為災(zāi)難。這部劇集從核反應(yīng)堆內(nèi)到外，從事到人敘述了事件的始末。讓人觸目驚心的是不僅是暴露在核輻射之下的慘狀，還有蘇聯(lián)當(dāng)局者的傲慢和無(wú)知。當(dāng)系統(tǒng)性的謊言已經(jīng)不再能承受內(nèi)壓的時(shí)候，該恕的該罰的都同歸于盡——對(duì)于這一點(diǎn)，是激憤而讓人深思的。而另一方面，我也忍不住在彈幕中打出“攝影滿(mǎn)分”的評(píng)價(jià)。膠片色調(diào)和場(chǎng)景的工業(yè)感，塑造了肅殺和壓抑的氣氛，時(shí)不時(shí)我會(huì)覺(jué)得這些視覺(jué)的風(fēng)向很“潮”，像是哪個(gè)年輕的攝影紅人小伙子拍出來(lái)的感覺(jué)。這種“大片感”說(shuō)不上是正向的愉悅，但一定能給你洗一洗眼睛。《切爾諾貝利》截圖/劇照-08. 時(shí)而患有對(duì)稱(chēng)強(qiáng)迫癥的糖果色的尤物《布達(dá)佩斯大飯店》

（ The Grand Budapest Hote ， 美國(guó)）導(dǎo)演: 韋斯·安德森類(lèi)型: 劇情 / 喜劇 / 冒險(xiǎn)豆瓣評(píng)分：8.82020年春節(jié)注定是一個(gè)讓人焦慮的 節(jié)日，前面推薦的幾部都比較比較喪，那么最后就推薦《布達(dá)佩斯大飯店》吧！實(shí)際上，這部電影一直是攝影界的網(wǎng)紅，我總結(jié)下原因：網(wǎng)紅屬性超強(qiáng)，ins風(fēng)色調(diào)場(chǎng)景層出不窮；對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)直太對(duì)得起普遍患有強(qiáng)迫癥的攝影師的心情；復(fù)古的元素不停撩撥觀(guān)眾的味蕾——對(duì)，我們就是俗。你可以在這部電影中的甜蜜攝影中大快朵頤，同時(shí)在優(yōu)雅、輕快又帶著傷感的節(jié)奏中獲得一次奇異的旅程。

哈嘍，你好我是八戒，很高興回答你的問(wèn)題、

　　放下相機(jī)，來(lái)看看這些與攝影有關(guān)的電影一、《地球之鹽》

推薦理由：

影片主要描述了薩爾加多的攝影旅程。薩爾加多可以說(shuō)是目前地球上最成功的攝影師之一，有人說(shuō)他是上帝一般在觀(guān)看地球，有人說(shuō)他煽情，看了這個(gè)片子，你應(yīng)該會(huì)有自己的答案。

二、《攝影藝術(shù)百年史》

推薦理由：

攝影術(shù)誕生170年來(lái)，它使我們愉悅、為我們服務(wù)、令我們感動(dòng)、偶爾也會(huì)讓我們失望，但是它通過(guò)揭示世界表象背后的神秘的陌生讓我們興奮，那就是攝影真正的魅力。 如果你覺(jué)得看攝影史太枯燥，跟隨BBC Four的六集系列片《攝影演義》，一起領(lǐng)略什么使得那些攝影作品如此特殊，讓我們無(wú)法忘記。

三、《槍聲俱樂(lè)部》

推薦理由：

影片充滿(mǎn)誠(chéng)摯與刺激，在揭露道德與真相的同時(shí)，也有裸露和性感鏡頭造勢(shì)。而攝影愛(ài)好者不能錯(cuò)過(guò)電影中各式相機(jī)的出場(chǎng)，有老式膠片機(jī)也有現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)。

四、《塵與雪》

推薦理由：

《塵與雪》是一部美得足以令人窒息的紀(jì)錄片，它是一部活動(dòng)的攝影集，每一幀單獨(dú)抽出來(lái)都可以成為令人駐足觀(guān)賞并流連忘返的攝影精品。

五、《扛攝影機(jī)的男人》

推薦理由：

傳奇攝影師杰克·卡迪夫(Jack Cardiff)生平回顧紀(jì)錄片，身為影史上首位獲頒奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的攝影師，他的一生拍攝過(guò)逾百部作品，電影史的軌跡儼然鐫刻在他的每一個(gè)鏡頭之中。

六、《光影的魅力》

推薦理由：

這部電影由數(shù)百個(gè)電影片段組成。影片結(jié)束后，你一定會(huì)深深地被攝像機(jī)背后的靈感和魔法打動(dòng)，而靜態(tài)攝影師也將從中獲益匪淺。這是一部攝影科教片，數(shù)百個(gè)片段將指導(dǎo)你如何用光，如何選擇合適的色調(diào)，如何使你的片子成為經(jīng)典。

七、《戰(zhàn)地?cái)z影師》

推薦理由：

本部震撼人心的人物傳記紀(jì)錄片忠實(shí)地記錄下了國(guó)際著名戰(zhàn)地?cái)z影師詹姆斯·納切威冒著生命的危險(xiǎn)，深入世界各地炮火前沿，用一張張視角獨(dú)特、構(gòu)圖精美的珍貴影像講述一次次戰(zhàn)火紛飛中觸目驚心的痛苦與傷痛。

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